踏沙寻舞 舞剧《龟兹》重现丝路文明交汇之光

　　石榴云/新疆日报记者 宋海波

　　“已经跳了17年舞，出演《龟兹》却让我感觉，自己仿佛又从零开始了。”11月8日，上海文化广场的舞台上灯光渐隐，舞剧《龟兹》首演圆满落幕，主创团队与观众面对面展开创作分享。来自新疆艺术剧院的非路热·伊力亚尔站在台前，语气中难掩激动。这部凝结三年时光创排的作品，汇聚来自不同地域、不同专业的艺术工作者，在传统与现代之间，重现龟兹乐舞艺术光彩。

　　“在课堂上学中国舞蹈史的时候，龟兹乐舞对中国古典舞的深远影响，就曾深深触动过我。”总编导佟睿睿与“龟兹”的缘分始于三年前。创作初期，她带领团队多次奔赴新疆，几乎重走了当年鸠摩罗什与玄奘在西域留下的足迹。他们踏入“连一丝生的希望都难以感知”的无人之境，在浩瀚荒漠中，切身感受行者仅凭信念穿越绝地的毅然与坚决。

　　“恶风穿透身体时，才懂玄奘口述心经求生的力量。”佟睿睿的感悟，成为舞剧精神内核的源头。回来后，她与中央文史馆特约研究员韩子勇反复研讨，最终确定以鸠摩罗什、玄奘两位行者的跨时空共鸣为线索，串联起“在地的龟兹”与“行走的龟兹”。

　　创作的难题接踵而至。新疆演员擅长热烈奔放的民间舞，却缺乏舞剧表演经验，尤其是要还原壁画中静态的佛像美感。为此，主创团队开启长达半年的封闭集训，40余位演员系统学习芭蕾、古典舞与现代舞。
　　这份从零开始的磨砺，最终在“般若世界”的篇章中绽放：14位女演员在极慢的节奏中气韵贯通，连眼神的流转都精准控制，于至静至缓间，将枯燥严苛的形体训练，淬炼成舞台上震撼人心的精神之舞，成为全剧亮点之一。

　　舞台呈现的每一处细节，都藏着主创的匠心。为还原“苏幕遮”的盛大狂欢，舞者头顶的面具复刻自龟兹文物，在十三天人踏行的莲台，由演员脚控方向。而剧中鸠摩罗什与玄奘的视角交织，既有身临其境的“行进”，也有超然物外的“凝望”，最终汇成一段跨越时空的诗意共鸣。

　　编剧韩子勇将深沉的历史感注入剧情。 “在创作《龟兹》时，我深信历史是民族的根脉，深入鸠摩罗什的内心世界，书写的不再是教科书上的高僧，而是一个有血有肉、充满挣扎与坚守的生命，展现其命运的多彩与深邃。”

　　首演落幕时，鸠摩罗什翻译的“世界”“慈悲”等词汇随字幕浮现，与当代“苏幕遮”的狂欢场景交织。佟睿睿说，三年采风创作，已让团队读懂龟兹。“它是中国的，因为早已融入中华文化肌理，它也是世界的，因为文明的交融永远动人。”这出踏沙寻路而来的舞剧，终以艺术之名，让龟兹历史在舞台上完成跨越时空的对话。