丝路瑰宝 | 柏孜克里克石窟壁画花朵因何“绽放”

　　石榴云/新疆日报记者 蒋大伟

　　“历史上，高昌地区因其特殊的地理位置，所在的柏孜克里克石窟壁画中一些花朵图案被广泛使用，花形带有浓郁的中原风格，色彩又具有浓厚的地域特色，具有多元化特征。”3月19日，新疆艺术学院美术学院博士邹晓明对记者说。

　　柏孜克里克石窟位于吐鲁番市东北约50公里处，始凿于南北朝后期，经历了唐、五代、宋、元长达7个世纪的漫长岁月。现已编号洞窟83个，其中有壁画遗存的洞窟超过40个，保存壁画总面积约1200平方米，是吐鲁番现存洞窟最多、壁画内容最丰富的一处石窟寺。

　　2019年起，以当代油画为研究方向的邹晓明对柏孜克里克石窟壁画产生了浓厚兴趣。他从实地观摩、去博物馆考察以及查询一些相关资料发现，该石窟壁画多绘有手持花朵的人物形象。“高昌地区有着深厚的中原文化基础，其柏孜克里克石窟壁画艺术以吐鲁番为中心，往东与中原文明交融，往西与龟兹地区的克孜尔石窟寺壁画交融，具有多元化特征。”邹晓明博士说，“在柏孜克里石窟的9、17、27、40、41、62窟中，均有贵族供养人像，都可以看到手中拿着花的人物形象，男性大多把花拿在右侧，恭敬地紧贴肩膀的位置。女性大多拿花恭敬地贴在左侧肩膀位置，顶上是双头花骨朵，这与男性手中拿的单头花骨朵不同，其下多为一朵盛开的花，叶子左右对称。”

　　他表示，在柏孜克里石窟，宝相花图案也多见，它的纹饰构图多样，变化丰富，具有强烈的时代感。宝相花属人为组合，就是把各种卷草纹组合在一起所产生的花纹，看起来像莲花或牡丹，被绘在石窟寺的顶上或墙面上，花朵相间排列，色彩浓艳富丽，同样展现了五彩缤纷的唐风，极具装饰性。与新疆其他地区壁画顶部满绘千佛的做法不同，把宝相花绘在石窟顶部是柏孜克里克石窟所拥有的独特方式。

　　值得一提的是，这些花朵图案较多使用了高昌当地人们喜爱的赭、红、黄等热烈的色彩，具有富丽堂皇的装饰效果。如柏孜克里克石窟第69窟窟顶，忍冬纹图案与云纹、花朵相间排列，色彩晕染浓艳富丽。

　　邹晓明博士认为，柏孜克里克石窟唐风壁画并非完全独立的艺术风格，而是在高昌地区原有的佛教艺术中注入了中原佛教艺术的诸多因素。壁画内容、人物造型、图案色彩等，均展现出不同文化艺术交流、融合的生动形态。